Dal 13 al 15 dicembre 2023, si è svolta a Napoli l'ottava edizione del Convegno APLAR sull'impiego del laser nel restauro, ospitati nel teatro di Palazzo Donn'Anna, sede della Fondazione Ezio De Felice, costantemente supportati dall'architetto Roberto Fedele, e accolti da Marina Colonna, Presidente della Fondazione. I lavori sono stati introdotti con i saluti del Professor Pasquale Rossi, Presidente del Corso di Laurea in Conservazione e Restauro dell'Università Suor Orsola Benincasa, dal Professor Maurizio Di Stefano, Presidente del Comitato Italiano ICOMOS, e da Anna Brunetto, Fondatrice del Convegno APLAR.
Sono passati sedici anni dalla prima edizione a Vicenza (2007) di questo momento di incontro e confronto fra restauratori, chimici, fisici, storici dell'arte e archeologi che si tiene con cadenza biennale. Se è stato possibile arrivare con ritmo regolare all'ottava edizione, come del resto pubblicarne sempre i relativi Atti, ciò si deve alla forte convinzione del Comitato Scientifico che divulgare le ricerche e le esperienze dirette in questo settore sia un impegno doveroso.
Nel corso degli anni APLAR si è anche aperto a contributi che comprendessero la diagnostica sul campo e la sperimentazione di nuove soluzioni o metodiche da affiancare alla tecnologia laser. La metodica delle operazioni di pulitura laser nel restauro si è diffusa in una molteplicità di campi applicativi grazie al ruolo fondamentale svolto dai restauratori, attraverso i quali questa tecnologia ha contribuito a risolvere una gamma sempre più ampia di problemi conservativi.
Gli Atti dei Convegni APLAR testimoniano proprio questo e sono un utilissimo strumento scientifico per chi voglia approfondire validamente questo tema. La lettura dell'insieme dei contributi presentati in questa ottava edizione di APLAR consente una serie di considerazioni che aiutano ad inquadrare il ruolo della strumentazione laser nelle operazioni di pulitura e, in senso più largo, nella progettazione e nella esecuzione degli interventi di conservazione. Tutto questo assume un valore specifico per quanto riguarda il panorama nazionale, ma non mancano sguardi alle situazioni di altre realtà.
Nell'edizione di APLAR 3 (Bari 2010), il sottotitolo del Convegno sottolineava quanto fosse più corretto considerare la pulitura laser al plurale, tenendo conto delle significative differenze tra i diversi dispositivi presenti allora sul mercato e a disposizione dei restauratori.
Ci sembra utile raccogliere il primo dato proveniente dagli articoli pubblicati nel presente volume, che suggerisce un ulteriore allargamento della pluralità dei dispositivi, con l'importante affermazione delle sorgenti Er:YAG e il nuovo inserimento dei laser in fibra attiva (AFL-Active Fiber Lasers), qui divenuti protagonisti nelle loro versioni commerciali; non mancano però versioni degli AFL prototipali, ad annunciare l'avvento di ulteriori perfezionamenti strumentali prossimi venturi. L'adozione di AFL nei lavori di ricerca qui presentati, viene però mirata soprattutto a confronti visivi, con sorgenti tradizionali oppure con puliture non laser, mentre risultano ancora largamente assenti dei veri e propri progetti di ricerca in grado di fornire un retroterra di conoscenze sulla interazione radiazione laser-materia.
Nella raccolta degli Atti sono presentate applicazioni di AFL soprattutto su legni, pitture murali e lavori in stucco policromo. Una certa attenzione viene riservata alla misura mediante termocamere dell'innalzamento termico delle superfici in seguito ad interazione con AFL. È dunque necessario intraprendere un'ampia e accurata attività di diagnostica, mirata allo studio dei meccanismi attraverso cui si attua il processo di pulitura, così come fu fatto a suo tempo per le strumentazioni laser, ora divenute tradizionali.
Si nota anche l'oramai diffuso uso delle sorgenti laser Er:YAG, con emissione a λ 2940 nm, attraverso numerosi contributi che ne illustrano l'uso soprattutto su policromia, ma anche su un altorilievo in gesso con finiture monocrome. Le superfici policrome costituiscono, oggi come oggi, il focus di maggiore interesse per quanto concerne i lavori presentati, tra cui troviamo notevoli applicazioni per pitture murali e stucchi policromi.
Se le applicazioni su pietra erano le protagoniste nelle prime edizioni di APLAR, ora esse si trovano solo in un paio di casi: pietra di Nanto, con un importante ritorno di valutazione degli effetti a distanza di tempo, e marmo pentelico con, in quest'ultimo caso, una rimozione molto peculiare, perchè si è trattato di rimuovere uno spesso strato di malta cementizia usando fluenze elevate nella modalità in Q-Switch del Nd:YAG che hanno superato 11 J/cm². I confronti tra laser e puliture tradizionali sono stati effettuati soprattutto con puliture chimiche, che hanno utilizzato solventi liberi, solvent gels, gel addittivati, resin soaps. Altre volte si è trattato di una sequenza di operazioni di pulitura ottenuta mediante l'azione combinata della radiazione laser e mezzi chimici. I gel, così come i liquidi puri, sono stati utilizzati anche come materiali intermediari, facendo passare la radiazione laser attraverso di essi.
Una ultima riflessione riguarda i protocolli di prove utilizzati per le valutazioni degli effetti di pulitura: un ruolo predominante lo hanno le misure colorimetriche e le osservazioni con vari strumenti di microscopia; in alcuni casi (vedi l'articolo inerente Le Logge Vaticane) il protocollo di prove aumenta di complessità e intreccia dati analitici raccolti mediante numerose tecniche. Infine, salutiamo con favore l’importante progetto finanziato dalla Giunta della Galizia, governo spagnolo e fondi europei (LASERING-PH), qui alle sue fasi preliminari, che mette a confronto un numero notevole di sorgenti diverse, auspicando finanziamenti e risorse per la progettazione di grande respiro anche in altri paesi.
Nella Tavola Rotonda di giovedì 14 dicembre, moderata dal professor Roberto Pini, Direttore dell'Istituto di Fisica Applicata del Consiglio Nazionale delle Ricerche, e animata dal Professor Ulderico Santamaria di UNITUS, dall'Ingegner Paolo Salvadeo, Direttore generale di El.En. Group, e dall'Architetto Paolo Salonia e dal Dottor Cristiano Riminesi del ISPC-CNR, è stato approfondito il tema degli sviluppi della ricerca e dell'industria per la creazione di nuove soluzioni laser nei processi di conservazione.
Non si è trattato solamente di un classico momento di confronto fra mondo della ricerca e chi opera sul campo, ma anche di uno stimolo a mettere insieme le forze, le esperienze e i risultati per rafforzare questo settore e per dare una solida base conoscitiva che funga da spinta per ampliare l'impiego di questa, come di altre tecnologie, nel complesso processo del recupero e della conservazione. Chiudi

Abstract
Metallic oxalates on architectural surfaces are often present, with a deteriorating chromatic appearance, such as calcium oxalate. Frequently, their presence is also found on polychrome surfaces of both ancient and modern manufacture. The origin of these layers has been extensively studied and experimentally reproduced, and are often related in a specific chromatic area in relation to the type of metal pigment. The case study treated at the L'Aquila Academy of Fine Arts, was an oil painting on canvas covered by a whitish, opalescent patina, impairing the readability of the pictorial film. It was particularly fragile, thin and lacking of final varnish, probably due to previous particularly aggressive cleanings. The analysis found a calcium oxalate layer originated by a protein from albumin egg. After unsuccessful different cleaning tests by chelating agents and enzymes, organic solvents and water solutions, the Erbium laser at 2940 nm in very short modality achieved a good result. Chiudi

Abstract
The intervention methodology developed for the removal of heterogeneous overlaid materials from the panel painting depicting the Holy Family – Galleria Palatina of Palazzo Pitti (Florence) – was identified based on the need to combine and coordinate chemical cleaning methods with physical cleaning techniques. This was necessary due to the numerous maintenance interventions carried out on the painting over time and because of the alteration of the paint layers, both original and dating to later interventions, caused by heat. The artwork had, in fact, been involved in an ancient fire and was later exposed to further heat (the dripping of boiling wax onto the paint surface). The cleaning process was monitored by a thorough diagnostic campaign led by the CNR STM of Perugia, which utilized scientific analyses both to characterize non-original substances and as a control tool to evaluate the effectiveness of the intervention methodology. Chiudi

Abstract
The object of the contribution is the cleaning treatment for the removal of a thick and altered protein layer, in which was detected a large amount of calcium oxalates, by a tempera painted Cross from the Florentine context, attributed to the Master of Gagliano, dated to the 13th century. The cleaning of this layer was performed using laser instrumentation combined with chemical cleaning. In particular, laser Er:YAG (λ 2940 nm) Light Brush 2 by El.En. S.p.A. company was utilized for cleaning the whole painting surface, except for the background painted with azurite mixed with glue. In these area the laser used was Nd:YAG Thunder Compact by Quanta System S.p.A. of El.En. Group, set on the second harmonic (λ 532 nm). The complex intervention has been monitored both with the analytical techniques currently available at ICR scientific laboratories in Rome, as well as those resulting from cooperation with Frascati INFN-National Laboratories in the framework of the ARTEMISIA (ARTificial intelligence Extended-Multispectral Imaging Scanner for In-situ Artwork analysis) project. Chiudi

Abstract
This article presents a preliminary study based on APLAR (APplicazioni LAser nel Restauro) and LACONA (LAsers in the CONservation of Artworks) conference proceedings, focusing on the employment of laser cleaning techniques on easel paintings. It shows various laser systems employed, such as Nd:YAG, Er:YAG, and KrF excimer lasers, and their effect on different paint mediums including: oil, tempera, alkyd and nitrocellulose paint, acrylic and vinylic. The study highlights the fluence thresholds Fthr of these mentioned materials along with pulse durations and wavelengths needed for their effective cleaning, while minimizing the risk of damaging original paint layers. Additionally, the research examines laser removal of unwanted natural and synthetic varnishes, animal glue layers, coherent deposits and calcium oxalate layers. Fluence thresholds with the minimum and maximum values which can be safely employed in order to have a controlled cleaning of these unwanted substances are reported as well. Chiudi

Abstract
The artworks subject of this intervention are fragments of reliefs and small sculptures of Gandhara art (1st and 5th centuries A.D), found at the site of Butkara I (Swat valley, Pakistan), during excavations by the Italian ISMEO mission in the early 1960s. These artifacts are currently located in the Museum of Oriental Art in Turin. These artworks are made of a particularly uneven, crumbly, and fragile stucco mixture with traces of colours, mostly red (red ochre). Recent researches on Gandharan stone and stucco sculptures are investigating the polychrome finishing of these artworks. All sculptures were subjected to XRF investigations, which revealed a composition of the stucco, the pigments and the background layer applied to regularize an uneven mixture and to create a preparation for painting layers. To determine the most correct cleaning method for these fragile artworks, it was decided to test the use of different laser for the cleaning of stucco mixture and polychrome layers, verifying the effects of photoablation in the optimal laser parameters and operating conditions, by using digital portable microscope, colorimetric and spectrophotometric analysis. Chiudi

Abstract
One of the most critical issues in the conservation of cultural heritage is the cleaning of powdery and water-sensitive polychrome surfaces: due to their severe loss of binder any chemical or mechanical cleaning is precluded. The case studies were two archaeological fragments of wooden coffins from Ancient Egypt, housed at the SABAP museum storerooms in Milan, Italy. Part of this work is the result of a master thesis in Conservation and Restoration of Cultural Heritage of the University of Turin in agreement with Centro Conservazione e Restauro 'La Venaria Reale' (SUSCOR-SAF). An experimental setup of mock-ups of Egyptian Blue pigment was designed to mimic the original materials and their critical state of preservation. The study proposes a combined methodology to remove selectively the dust depositions from the powdery free pigment, almost within the same layer. The tests included Nd:YAG 1064 nm and 532 nm in QS and LQS, as well as a Yb-doped core fiber laser at 1064 nm. The lasers were always used in combination with a micro-vacuum system to collect the ablated material for analysis. The cleaning was monitored by means of 3D microscopy, colorimetry and optical microscopy, along with an Imaging-based (VIS/VIL) analysis of the ablated material. Chiudi

Abstract
This article presents the conservative and esthetical restoration of a wooden and polychrome statue from the 15th century, attributed to an artist from Abruzzo, which portrays an Announcing Angel; this sculpture comes from the deposits of the Museum of the Certosa di San Martino in Naples. The restoration of the sculpture has constituted the main object of the qualifying diploma for the profession of conservator, obtained in Accademia di Belle Arti of Naples. Before the restoration, the Announcing Angel was so ruined as to be considered 'a hardly evaluable artifact from the stylistic point of view'; the reason for this judgment must be found in the addition of consistent coatings of overpaintings and restoration materials throughout the time which intercurred between the original appearance and the present. The restoration that we intend to present is a 'restoration centered around rediscovery', which has had to deal with widely recast surfaces, altered by a thick layer of gypsum and by a blue repainting under which the original tunica had been smothered by several damages and harsh reworks. This restoration has once again brought light upon the original decoration in phytomorphic red lacca from the 15th century. The complete restoration of the polychrome wouldn't have been possible without the removal of an insoluble grey and opaque layer of casein glue which dulled the brightening effect of the red lacca. The aforementioned aim justified the use of laser technology as a mean to reach the present result. Through this article we intend to describe the operative solutions which have been applied throughout the treatment for removal of both a pigmented paint and a stubborn patina of casein glue, which would have been impossible to remove with any traditional method. The ablation trials have been performed with an Er:YAG laser at 2940 nm. The possibility to define the operative parameters has been ensured by several tests and results have also been verified thanks to the use of DinoLite, digital microscope. The variation of parameters has enabled the achievement of a balanced cleaning, without risk of endangering the pictorial film, with a safety that could not have been reached throughout the sole use of chemical methods. Chiudi

Abstract
Laser cleaning has gained prominence as an environmentally friendly and highly effective technology features, gradually replacing traditional cleaning methods such as mechanical and chemical processes, including on wooden surfaces [1-3, 15]. In the recent years, active fiber lasers (AFL) have emerged as a promising tool in the field of Cultural Heritage conservation, valued for their precision and speed. This paper presents a case study on the cleaning of a wooden surface from the Saint Uberto's Church (1716-1729) within the Castle of Venaria Reale, Turin, Italy, specially focused on the central and the two side wooden doors. To identify the most appropriate cleaning methodology, solvent-based technique were compared to AFL laser cleaning. Subsequently, three AFL systems - Infinito 100W, Infinito 300W and a prototype Smart 300W by El.En. Group - were tested. The study evaluated surface effects and optimized parameters such as power, frequency, pulse width and scan shape. A preliminary material characterization, performed using FTIR spectroscopy, identified an alkyd protective coating on the wooden doors, which had undergone chromatic alterations over the time due to the exposure to sunlight and environmental factors. Chiudi

Abstract
This work aimed to the selective removal of specific layers of dirt and layers of past conservation treatments from the surfaces of the wood furnishing of the Austrian National Library, without removing the different historical organic protective layer covering the wood. For this purpose, the active fiber Yb laser system (INFINITO 300) was used, emitting a wavelength of 1064 nm and operating in kHz frequency. After tests on mock-ups controlled with an IR camera (FLIRONE), different parts of the furnishing were cleaned with the selected parameters, without the removal of the organic binding material. The cleaning processes were filmed, and the outcome was documented on some cross-sectioned selected samples by optical microscopy (OM) with reflected visible and UV lights, which revealed the thickness of the dirt layer on the untreated sample and the structure and morphology of the cleaned samples surface. Additionally, the composition of organic materials as part of the historic surface finishing was determined by μ-FTIR-ATR and THM-Py-GC/MS. Chiudi

Abstract
The Female head with diadem from Museo Archeologico Nazionale di Firenze (MAF n. inv. 1643) is a bronze fragment of a Roman-era statue which was originally gilded. The statue draws inspiration from late-classical statuary models, in particular to those linked to the iconography of Artemide and/or Hera. The head was part of the collection of Cardinal Leopoldo de’ Medici and was acquired in 1672 from the Roman collection of Marchese Tarsi. It was originally identified as a portrait of Livia, the wife of Emperor Augustus. Following its acquisition, the head underwent multiple significant interventions driven by the evolving collecting trends of different eras. These interventions completely altered its appearance, to the point that its authenticity was questioned. The surface treatments that characterised its appearance for over a century were defined by the imitation of “excavation patinas” which lent objects a stronger archaeological quality, a trend that flourished between the late 19th and the first decades of the 20th century. Laser technology has gained increasing acceptance as an integral tool in restoration practices, including those archaeological artifacts with sensitive surfaces. It is often used in combination with more traditional methods and occasionally paired with state-of-the-art chemical formulations (polysaccharide gels like Agar or Gellan, PVA-Borax gels). These water-based gels are semi-rigid, elastic, absorbent, and entirely transparent. These characteristics permit their use as wetting agents for targeted irradiation. In this case, it allowed for the selective and carefully controlled removal of surface layers added during past interventions, with the objective of restoring and preserving the highly fragile ancient polychrome finishes, such as leaf gilding. At the same time, it was possible to maintain the morphology and textures of the corrosion patinas specific to archaeological copper alloys. Chiudi

Abstract
This paper describes the application of an attenuated and homogenised Fotona (Dualis XS) Erbium:YAG laser beam to remove darkened 'bronze' paint repairs from oil gilding. The similar solubility parameters of media in the oxidised bronze paint and its underlying gilding meant the removal of this coating was not successfully achievable using solvents alone. The thinness of gold leaf (<1 μm) necessitates that the laser energy applied has a uniform exposure pattern. However, the concentric multi-ring beam spots delivered by Er:YAG lasers commonly used in conservation have uneven fluence and sharp outlines that can be problematic for aged, gilded surfaces. The homogeniser comprises a diffractive optical element and focusing lens, providing a fixed spot size of 3.5 mm at an optimum working distance of 65 mm beyond the end of its shortened handpiece. This delivers a more uniform exposure and softer outer edge, enabling the safe removal of oxidised bronze paint from aged oil gilding. Chiudi

Abstract
The contribute presents the application of fiber laser methodology on wall paintings as part of the restoration work carried out on the large frescos of Villa San Marco in Castellammare di Stabia (Na). Villa San Marco is part of the Stabian Villas, buried during the eruption of 79AD, and was rediscovered in 1950 thanks to the bravery of prof. Libero D’Orsi who brought this majestic structure to light. Before him, only the Borboni had investigated the villa in the mid-18th century by digging tunnels which were then re-filled. The paintings are mostly attributable to the 1st, 3rd and 4th Pompeian style and the mosaic floors are decorated with geometric designs in black and white tiles. The frescoes involved in the restoration presented multiple critical issues. In addition to the superimposed materials, which from compositional analysis carried out appeared to be composed of layers of ash, there were both coherent and powdery surface deposits, oxalates, carbonates, calcite, salt efflorescence, altered waxes and products used in previous restorations, dating back to the 80s/90s, which prevented correct reading. The state of conservation of the restored environments highlighted different types of degradation caused not only by their different location, some of these being directly exposed to atmospheric agents, but also by the presence of different quantities and types of substances from previous restorations, altered in a non-homogeneous way. The cleaning was carried out differently based on the material to be removed or treated, and where traditional methods had not given satisfactory results, the use of laser technology was chosen. Preliminary tests were carried out on the various surfaces and polychromies to be treated, monitored with the aid of the optical microscope. The lasers used in the various tests were: Nd:YAG 'Smart Clean 2' (SFR 30-100 μs, λ 1064 nm); 'Infinite' fiber laser (LQS 100 ns, λ 1064 nm); Nd:YAG EOS1000 LQS (LQS 100 ns, λ 1064 nm); Er:YAG 'Ligth Brush 2' laser (Very Short 150 μs, λ 2940 nm). This study demonstrated the effectiveness of the combination of Nd:YAG lasers and the fiber laser for the removal of the layers such as ash or limestone Calcium carbonate and for the removal of thick and very weathered waxes on some portions of the fresco, combining chemical method sand Er: YAG laser. Chiudi

Abstract
The present work aims to enlighten the intervention, which has allowed the unveiling of precious and unseen pictorial, decorative and figurative evidence on cubicle B5’s walls and vault in Sant’Efebo catacombs in Naples, dating back to the beginning of the V century. After the discovery of the catacomb, the wall-paintings had never undergone to any kind of cleaning intervention, to the point where it was fairly impossible to distinguish the shapes and the decorations which had originally been pointed out by the discoverer. These reasons pushed the Pontificia Commissione di Archeologia Sacra to program a restoration which, in several occasions, has affected the ambulatory B1 between 2016-17, and the ambulatcrum B5 between 2018 and 2020. Throughout this experience, traditional handwork was used alongside with laser technology that it allowed to overcome the curtain of physical inaccessibility in which time and man had relegated the cubicle B5 for centuries. Chiudi

Abstract
The Swiss National Museum holds 28 wall paintings detached from the attic of the monastery church of St. Johann in Müstair (Canton of Grisons, Switzerland). Out of these 20 are strappi from the Carolingian cycle, while the other 8 are stacchi from the Romanesque one. In 2022, a pilot intervention was started on one Carolingian detached wall painting, during which two main tasks were tackled, the removal of the heavily altered coating that covers the entire painted surface and the removal of a thick oil-based infill from the canvas support. In both cases, the use of laser technology proved to be a crucial and useful tool, both in terms of its effectiveness and efficiency. The removal of the coating was possible by combining the laser operating with a QS pulse duration in the presence of auxiliary solvents, while the removal of the filler could only be achieved by irradiating the surface with laser using the LQS pulse regime. Chiudi

Abstract
The complex decorative system of the 'Tomb of fishes and spikes' is made up of coloured plasters and stuccoes on cocciopesto preparation of yellow and red ochre, green earth, egyptian blue, black coal and brown earths, lime white. This system was damaged by the continuous process of solubilization and re-crystallization of the constitutive materials and soluble salts because of the Relative Humidity close to 100% and by the mechanical action of the roots penetrated from the calcarenite rocks. Due to these reasons plasters and stuccoes were heavily incomplete and covered by a thick layer of re-calcification and thick yellow-brown concretions of human origin. After cleaning attempts on samples of coloured plaster found in the excavation, by means of laser instruments (Nd:YAG, Q-Switched, named Thunder Compact by El.En. S.p.A.), all surfaces have been cleaned combining laser with other systems (ionexchange resins, hammer and chisel, then scalpel and/or microdrill). Chiudi

Abstract
The restoration of Gaudenzio Ferrari's wall paintings in Santa Margherita Chapel of the Church of Santa Maria delle Grazie in Varallo (VC) concerned all the conservative aspects, nevertheless the complex cleaning represented the goal of the perfect success of the work. Diagnostic investigations using noninvasive and micro-invasive techniques and the study of the execution technique and the conservation history of the artefact have allowed us to develop an adequate intervention methodology. There is no information on the restorations carried out before the last century, but through the interpretation of graphic and photographic documents and the analytical knowledge of the superimposed materials it was possible to identify the substances that had seriously altered the painting layers. After careful cleaning, which involved the use of mixtures of supported organic solvents, the painting surface was still profoundly alterated. The choice to use Nd: YAG laser instrumentation immediately seemed to be the most suitable solution for removing the almost insoluble overlays, in the respect of the very delicate original material. Based on the different execution and factor of deterioration, two instruments with different wavelengths were used. The Q-switched Thunder Art used in the second harmonic green light (λ 532 nm) allowed us to work safely on a paint film where important residues of azurite were hidden by an adhered layer of overpainting. The EOS QS, Nd:YAG, λ 1064 nm in Q-Switched mode was used with different pulse parameters and energies, depending on the painting area, allowing to remove both the thinner and thicker layers, without affecting the original material. The choice to use laser technology allowed us to work in a gradual, selective and controlled way, allowing for the conservation of the artefact and offering the possibility to know important elements of the masterpiece. Chiudi

Abstract
The pilot project described here examined the surfaces of the west wall of the sixth bay, and the adjacent pilasters, of Raphael's Loggia. These present 'fresco' and 'secco' wall paintings were enriched by stucco reliefs. The different execution techniques used, combined with the microclimate, generated an extremely serious state of preservation, which led to the loss of most of the figurations. In addition, the mineralization of organic substances, applied as consolidating and protective agents, has produced tenacious layers of oxalate that cloud the pictorial layers. The identification of the most suitable cleaning methodology was done by testing different types of lasers in relation to traditional cleaning methods. In the end, the 'Infinito' fiber laser was selected for its high selectivity without interfering with the original support: the possibility of working at low powers combined with the great versatility of the beam emission modes allowed gradual selection in cleaning, enabling the focused removal of surface extraneous substances. Comparison tests were also performed on the II span. The cleaning procedures were verified with scientific investigations before, during, and after the work. Chiudi

Abstract
In the current context of the global warming, atmospheric pollutants and greenhouse gases contribute to soiling, deposits and formation of more complex crusts on ancient wall paintings that compromise their stability and prevent their correct reading. Methods used to remove these deposits must preserve the structural and chemical integrity of the pictorial layer. From the scientific literature, wavelength, frequency and pulse duration are parameters that significantly influence the response of the material when applying laser cleaning. Studying what happens to raw pigments and binders and to the whole paintings (before and after accelerated ageing to simulate soiling) when they are irradiated with different lasers is the focus of the LASERING-PH project. Lasers with different pulse duration operating at 355 nm (a ns Nd:YVO4), 1040 nm (a fs Spirit system), 1064 nm (three ns Nd: YAG lasers with different modes: Q-switched, Long Q-Switched and Short Free Running modes and a ns Yb-doped fibre laser) and 2940 nm (two μs Er:YAG lasers) were selected. Sulphide pigments (orpiment and cinnabar) were the most susceptible to laser irradiation, showing intense colour changes even at minimum fluence for most of the lasers. However, lead white was the most resistant pigment, with colour changes hardly noticeable by an experienced human eye. Keywords: cultural heritage conservation; laser cleaning; pigment; tempera; cave painting; pulse duration; frequency; fluence. Chiudi

Abstract
It can happen that works of art, often contemporary art, have been subjected to heavy and disfiguring manipulation, especially when they have not been recognised as such or have been undervalued: this is the case with works that artists give as gifts to friends or acquaintances and that sometimes suffer unfortunate fates. This is the case of Diario di Renato a work Maria Lai had executed as a wedding gift for a couple of friends: it is a work made of rectangles of unbleached cotton fabric, embroidered in black with a sewing machine to simulate the pages of a diary written in minute handwriting and fixed only in a few stitches, leaving the lower parts free.This floating effect caused apparently concern by the previous owner, therefore at some unspecified time, the entire work had impregnated with synthetic glue, strongly attaching the sheets to the underlying canvas. The adhesive had saturated the canvas, giving it a darker, almost transparent appearance, and had also captured and retained particulate matter, accentuating its greyish, uneven appearance.The work left for the United States in this condition: colleagues were involved in the restoration work, who mechanically dismantled all the pages, while attempts at cleaning were unsuccessful.The work returned disassembled to Italy, where, on the basis of what had been done previously, we carried out further tests, sampling and analysis of the used adhesive and tests with a Thunder Compact Nd: YAG QS laser. Laser tests with both harmonics (λ 532 nm and 1064 nm) provided by the machine gave a more advanced cleaning result than the American attempts, but not yet satisfactory. Thanks to the positive assessment of the solubility of the black dye, it was possible to embark on the path of mixed intervention, alternating solvent and/or detergent applications and laser ablation sessions. Once again, the combined and alternating application of the different methodologies was truly effective where neither the laser alone nor the single action of solvents and detergents, nor their application in solution, emulsion or gel had produced a satisfactory result.The laser ablation was repeated many times, until a truly acceptable result was achieved, both from an aesthetic point of view, removing the yellow and grey component from the ground of the fabric, and from a functional point of view, restoring softness to the cotton fabric. Another case of inappropriate domestic handling involved three terracotta plates by Lucio Fontana, modelled and fired in Albisola at Tullio d’Albisola's workshop and partially engobed. The plates had always been cleaned in a domestic manner, with household products, and rinsed with unpurified water. If in the areas treated with engobe the cleaning did not present any particular problems with the application of mild, pH-neutral detergents, the case of the areas where the terracotta was exposed was different, as the previous cleaning with water had caused the penetration of dirt deposits into the porosity of the material, making it partially consistent with the matter of the work. A further problem was visible on one of the plates, due to the evident use of strong, caustic cleaning agents that had created lighter and very pronounced halos on the terracotta. Discarding wet or aqueous methods also for reasons of time, as the works were to leave within a few days for an overseas exhibition, the choice immediately fell on laser technology. Repeated passages of spots (1cm. diameter) with a wavelength of 1064 nm, low frequencies (2 Hz) and low energy, constantly of the minimum value of 0,045 J, after many hours of irradiation, achieved a truly satisfactory result. The surface was processed dry, without the need to moisten. In this second case, laser technology was decisive from a conservation point of view and decidedly competitive compared to traditional methods from the point of view of timing and resulting in financial savings. Chiudi

Abstract
Laser cleaning has gained increasing acceptance and significant improvements in recent years. Lasers are used to remove carbon deposits while preserving the original historic surface and maintaining the so-called “ancient” patina of the stone. Studies indicate that, for degraded stones that are difficult to treat with traditional systems, it is possible to employ self-limiting procedures by laser, which do not require direct mechanical or chemical contact. During cleaning, the restorer retains full control, allowing removal of material and reduction of surface roughness. The laser tool (Nd:YAG QS, LQS, and SFR), unlike other methodologies, allows for non-contact cleaning and discrimination of dirt levels by photons. This study examines the action of time on a stone surface 36 years after cleaning work on two 17th-century Heraldic Coats of Arms in the ancient courtyard of BO’ University in Padua. Both coats of arms, made of Nanto sandstone (granular in appearance with inclusions of marine residues, defined as slightly clayey organogenic limestone), were treated with different techniques: one by means of Nd:YAG, QS 1064 nm laser, the other by mechanical cleaning using Wulsag micro aero-abrasive with 440 mesh Al2O3 powder. Analytical observations were performed by Cross Section, SEM microscopy, mean roughness analysis, and grazing light. The results of these investigations were compared with those of the first campaign in 1997 and the second in 2023, taking samples from the same areas and using the same procedure and analytical instrumentation. Chiudi

Abstract
This paper presents the comparative study of cleaning methods carried out during the restoration of a plaster statue named Vergine Addolorata. All over the surface of the statue there were multiple coatings that have been investigated with an analytical campaign using XRF and FTIR and through stratigraphy analysis.Tests for the removal of these overlapping coatings were conducted on mock-ups with solvent based methods and five different lasers. After this investigation campaign the active fiber Yb laser (Infinito 300W of El. En. Group) was selected as the most appropriate cleaning method. The coatings were removed respecting the morphological and optical features of the plaster, as confirmed with the observation with optical microscope and 3D digital microscope. The colorimetric measurements carried out on the statue confirm that the plaster has not undergone any chromatic change. The cleaning was carried out varying the energy, the impulse length and the dimension and the length of the laser beam spot. Chiudi

Abstract
The object studied in this contribution is the Neo-Attic marble crater from Pisa, characterised by a refined low-relief decoration representing the Dionysian procession. The previous interventions to which the work has been subjected include the application of cement mortar on the internal surface, which damaged the work both from a conservation point of view, by using materials not compatible with the constituent materials, and aesthetically, by obliterating the original internal surface. The presence of cement prompted the search for operative methods, alternative to traditional ones, for its removal. Cleaning tests were conducted at this purpose using two different laser instruments: the Nd:YAG Thunder Art, in Q-Switched mode, and the Nd:YAG EOS QS, in Short Free Running mode.The operating method involved the combined use of the two lasers, which allowed the cement to be removed, guaranteeing a selective and gradual procedure with total respect for the original surface. Chiudi

Abstract
The following work, conducted as part of a Master’s Degree thesis in Conservation and Restoration of Cultural Heritage, is about the study and the restoration of a plaster cast depicting the marble architrave of the church of Saint Benedict in Brindisi.It was decided to experiment the laser technology, so as to act in a selective and controlled way in the removal of extraneous materials to the surface. Two lasers using a Nd:YAG source were used (models EOS 1000 SFR and EOS 1000 LQS). In addition, the Nd:YAG Thunder Art laser was also tested. It was decided to use the fluid Agar gel as an intermediary medium between the surface of the artefact and the laser beam. Numerous cleaning tests were carried out on the plaster cast, comparing the different parameters of the lasers used and the different times of application of the fluid gel. In this way it is possible to achieve a level of cleanliness that is as homogeneous as possible while respecting the original patina of the plaster cast. Chiudi

Abstract
Since 2019, the ICR has been working on the decorated surfaces inside the church of Santa Marta al Collegio Romano. Restoration started from the counter-façade and the vault of the first bay and are now going on in the apse and in the third bay. The aim of the restoration project, carried out mainly as part of the SAF’s training activity, with students from Rome and Matera, and with the aid of external restoration companies, is to bring to light the seventeenth-century facies of the church. Its decorations are in fact hidden by soiling, whitewash and overpaint, which alter the correct tonal values among the various artistic artefacts that make up the rich baroque apparatus of white and golden stucco reliefs and statues, frescoes, tempera decorations faking golden stucco. Among all the methodologies used during the intervention, laser photoablation has proven to be a valid alternative to chemical cleaning for the resolution of peculiar issues, such as the cleaning of the golden stucco and the sanguine and graphite sketches, found on the intrados of the apse arch during the restoration. This discovery was also the opportunity to undertake a research on the use of menthol as a temporary protective during laser irradiation. Santa Marta also hosts, as part of the Restauro Aperto project, other works of art such as Domenichino’s frescoes detached in 1817 by Pietro Palmaroli and now preserved in the Hall of Signatures of Palazzo Farnese. Particularly, during the restoration of the second panel of the three, depicting the Death of Adonis, laser cleaning was used to remove a large nineteenth-century tempera reconstruction. Chiudi

Abstract
The Slaughter of the Niobids by Giovan Battista Foggini and the Fall of Giants by Carlo Marcellini are two terracotta reliefs, part of the collection of the Opificio delle Pietre Dure, commissioned in 1674 by Cosimo III, the Grand Duke of Tuscany.The artworks are the only two terracotta objects within the museum collection, beyond the huge series of semi-precious stones artifacts characterizing it. The two reliefs have been restored more than once throughout their conservation history. The last two interventions, carried out by the Opificio, are documented in the restoration records kept in our archive and date back to 1977 and 1993. During these restoration projects, various kinds of protective films were applied over the surface, in addition to waxes and pigments and lacunae were filled with different types of materials.When the two reliefs where displaced from the main staircase of the Opificio to its Museum, we decided to carry out a new cleaning intervention, above all to remove the dust deposited over time and then incorporated into the wax layer applied in the 1990s. In an attempt to remove all the overlaid heterogeneous materials we tested different mixtures of solvents and chelating agents supported on gels but we have had to accept the evidence of unsuccessful results. Only by combining chemical cleaning with laser ablation we finally were able to clear the surface from all the products that had been added over the years and rediscover the original patina. Chiudi

La tavola rotonda è stata programmata alla fine della seconda giornata del convegno, in modo da favorire la presenza del maggior numero di partecipanti. Il titolo scelto era volutamente lungo e autoesplicativo, per definire le tematiche cruciali che si volevano portare in discussione:
COSA STANNO FACENDO RICERCA E INDUSTRIA NELLO SVILUPPO DI NUOVE SOLUZIONI LASER NEI PROCESSI DI RESTAURO.
L'intento degli organizzatori era quindi quello di mettere a confronto i diversi mondi che collaborano in questo campo, ma che hanno molto raramente la possibilità di incontrarsi tutti insieme e confrontarsi sulle problematiche e sulle prospettive, a partire dai differenti settori di competenza. Sono stati quindi invitati ricercatori, chimici, fisici, esperti di tecniche di analisi, ma soprattutto rappresentati del mondo dell'industria del settore, che sviluppa una grande varietà di macchine laser per utilizzi primari in campo medico ed industriale, ma che le modifica e le adatta per metterle a disposizione per il mondo della conservazione e del restauro.
Dopo l'introduzione di Roberto Pini, Direttore dell'Istituto di Fisica Applicata del CNR che modera la Tavola Rotonda, prende quindi subito la parola Paolo Salvadeo, General Manager di El.En. SpA, azienda leader nel settore dei laser per il restauro.
Salvadeo inizia osservando che nel campo del restauro dei beni culturali, si assiste a una crescente integrazione di tecnologie laser nate in ambito industriale, come il Fiber Laser, adattate progressivamente alle esigenze dei restauratori. Un esempio è il sistema Infinito 100, capace di modulare impulsi da 2 a 500 nanosecondi, offrendo maggiore accuratezza e controllo nell'intervento sull'opera. Introduce quindi il concetto di piattaforma integrata che emerge come evoluzione strategica: un unico sistema che possa combinare diverse tecnologie laser (Q-Switch, Thunder Art, Thunder Compact) e lunghezze d'onda (1064, 532, 785, 694 nm), permettendo al restauratore di operare con flessibilità senza dover cambiare apparecchiatura. Sottolinea inoltre l'importanza di un approccio customer-based, dove le esigenze del restauratore guidano lo sviluppo tecnologico, anzichè un modello management-based in cui l'azienda propone soluzioni predefinite. Per quanto riguarda le tecnologie innovative, Salvadeo riferisce che esperimenti con laser ai picosecondi hanno mostrato risultati promettenti, aprendo la strada a nuove lunghezze d'onda e regimi temporali, inclusi i femtosecondi, che interagiscono con le strutture elettroniche dei materiali.
Un altro fronte innovativo è l'uso dell'intelligenza artificiale per creare sistemi predittivi e database intelligenti, capaci di suggerire parametri operativi in base ai materiali e alle esperienze pregresse, riducendo il margine d'errore. Infine, Salvadeo evidenzia la necessità di una migliore comunicazione istituzionale del lavoro svolto nel restauro, per valorizzare il patrimonio culturale italiano e attrarre investimenti e sponsor adeguati. La tecnologia è pronta, ma serve collaborazione e visibilità per farla evolvere al servizio della conservazione.
Pini riprende la parola sottolineando che l'intervento di Salvadeo ha evidenziato l'importanza della comunicazione nel settore del restauro, perchè il lavoro svolto possa essere divulgato con chiarezza e per valorizzare l'impegno tecnico e scientifico. Il coinvolgimento di aziende produttrici di laser in un settore percepito come 'di nicchia' assume un valore strategico, non solo pubblicitario, ma anche in termini di affidabilità tecnologica applicata a opere di altissimo valore. La credibilità acquisita dalle imprese tecnologiche nel campo del restauro può riflettersi positivamente anche in ambiti come il medicale e l'industriale, dove precisione e ripetibilità sono fondamentali. L'idea di sistemi laser integrati proposta da Salvadeo è particolarmente rilevante: come in medicina, dove diversi laser rispondono a esigenze specifiche, anche nel restauro è necessario disporre di soluzioni diversificate per affrontare le molteplici condizioni di alterazione delle opere. Inoltre, l'interesse verso nuove sorgenti come i laser a femtosecondi è crescente: in oculistica, ad esempio, questi dispositivi generano microplasmi che permettono interventi 'freddi' e non invasivi. Tali tecnologie, oggi più compatte ed economicamente accessibili, potrebbero trovare applicazione anche nel restauro, purchè siano affidabili, semplici e integrabili nei processi operativi. Infine, si ribadisce la necessità di diffondere le conoscenze emerse durante gli incontri, coinvolgendo ricercatori e restauratori per ricollocare il laser all'interno di una visione scientifica del restauro. Le potenzialità emerse sono esaltanti, ma ancora poco comunicate: serve uno sforzo condiviso per far conoscere i risultati e le tecnologie disponibili, valorizzando il patrimonio culturale italiano.
Prende quindi la parola Paolo Salonia, Dirigente di Ricerca dell'Istituto di Scienze per il Patrimonio Culturale del CNR e membro ICOMOS Italia, che apre il suo intervento sottolineando le problematiche ambientali e antropiche legate al turismo culturale, proponendo un cambio di paradigma: passare da un approccio centrato sul restauro a uno orientato alla conservazione preventiva, più leggero e meno invasivo. Evidenzia come interventi troppo aggressivi possano, paradossalmente, generare nuovo degrado nel tempo, portando come esempio l'uso improprio di strumenti come lo scanner laser, che può produrre dati fuorvianti se utilizzato senza competenze adeguate o in modo incontrollato. La tecnologia, spiega, deve essere al servizio della finalità, non fine a sè stessa. Quindi, è fondamentale un uso consapevole e mirato delle tecnologie, che devono essere integrate nei processi e non utilizzate in modo automatico o superficiale. Salonia descrive quindi la sua esperienza nella documentazione morfometrica come strumento fondamentale per supportare i restauratori e favorire lo scambio di informazioni ed insiste sulla necessità di integrare i dati provenienti da diverse fonti, poichè il valore non risiede nel singolo dato, ma nella capacità di farli dialogare per costruire un quadro conoscitivo affidabile.
In questo contesto, Salonia riconosce il potenziale dell'intelligenza artificiale per generare scenari predittivi e suggerire parametri operativi, pur ribadendo che ogni opera è un unicum e richiede il giudizio umano. Infine, auspica lo sviluppo di strumenti capaci di diagnosticare e registrare dati in tempo reale, integrando analisi e intervento. Conclude invitando il mondo della ricerca e dell'industria a immaginare soluzioni innovative, anche apparentemente impossibili, per migliorare la qualità e l'efficacia della conservazione del patrimonio culturale.
Pini quindi riprende la parola, sottolineando come l'intervento di Salonia abbia spostato il focus dal restauro alla conservazione continua, basata su monitoraggio e interventi graduali. Per questo cita esempi concreti di interventi di restauro riportati nel convegno, come quelli di Pompei e Cagliari, dove i restauratori hanno scelto di fermarsi per evitare danni, dimostrando un approccio responsabile, anche alla luce del fatto che la conservazione non termina con la fine del cantiere, ma prosegue nel tempo. Evidenzia quindi l'importanza di dominare le tecnologie, non subirle, e introduce il concetto di teranostica, mutuato dalla medicina, ovvero la possibilità di impiegare strumenti capaci di diagnosticare, intervenire e monitorare simultaneamente gli interventi. La luce, inclusa quella emessa dai laser o riflessa dalle superfici, è informazione, e può fornire dati utili già durante l'intervento. In questo potrà essere cruciale il ruolo dell'intelligenza artificiale nel gestire e integrare grandi quantità di dati, pur ricordando la necessità di controllo umano e responsabilità nelle decisioni operative. Al riguardo delle tecnologie per il controllo dei processi, Salvadeo ricorda l'uso di sistemi diagnostici che possono assistere l'operatore, già impiegati a scopo di ricerca nel restauro, come ad esempio quelli basati su tecniche LIBS (Laser Induced Breakdown Spectroscopy) per l'analisi degli elementi chimici della superficie, o i sistemi LIF (Laser Induced Fluorescence) che permettono di identificare composti chimici e sono già integrabili in strumenti estremamente miniaturizzati. Cita inoltre altre strumentazioni di diagnostica e controllo che potrebbero essere traslate dall'uso medicale a quello del restauro, come i sistemi di visione 3D utilizzati oramai di routine durante gli interventi chirurgici.
Pini introduce quindi l'intervento di Cristiano Riminesi di ISPC-CNR, un ricercatore che ha una formazione da ingegnere, che lavora sugli strumenti che utilizzano dalle microonde alla radiazione laser di cui si parla nel convegno, portando il contributo di un'esperienza chiave per integrare ricerca e applicazioni. A lui Pini pone la questione del finanziamento e della valorizzazione della ricerca pubblica, chiedendo come sia possibile collocare queste tecnologie emergenti in un contesto scientifico sostenibile e produttivo.
Cristiano Riminesi apre parlando della sua attività di ricerca presso l'Istituto di Scienze del Patrimonio Culturale del CNR, sottolineando la natura multidisciplinare del lavoro, che coinvolge diverse professionalità per affrontare le problematiche proposte dai restauratori. Evidenzia come l'uso del laser nel restauro, oggi consolidato, abbia inizialmente incontrato resistenze culturali e tecniche, superate grazie alla ricerca e alla collaborazione. Ribadisce l'importanza di studiare l'interazione tra luce e materia, soprattutto con l'arrivo di nuove tecnologie laser, e illustra come il CNR sviluppi strumenti diagnostici avanzati, sempre più portabili e performanti. Tali ricerche sono sviluppate nell'ambito di progetti, grazie a finanziamenti competitivi, sia europei che nazionali, anche se ciò avviene in un sistema italiano di grande fragilità, che investe meno nella ricerca rispetto ad altri paesi come USA e Cina. D'altra parte, Riminesi sottolinea il vantaggio italiano nella capacità di orientare la ricerca in modo mirato e auspica una collaborazione più stretta tra ricerca, industria, restauratori e istituzioni. Cita l'esperienza positiva del CNR di Firenze, capace di attrarre anche finanziamenti privati, e invita tutti a farsi promotori di una maggiore attenzione istituzionale verso la ricerca sui beni culturali. Infine, ribadisce che il patrimonio culturale non va visto solo come risorsa turistica, ma come asset strategico da valorizzare anche attraverso la promozione della ricerca scientifica, per garantire una conservazione consapevole e sostenibile nel tempo.
Pini ringrazia Riminesi per aver citato il concetto di ecosistema, sottolineando che ogni attore - impresa, restauratore, ricercatore – ha un ruolo interdipendente che può funzionare solo se c'è sostenibilità. Infatti, questo sistema andrebbe riguardato come una filiera tecnologica, che parte dall'idea concettuale fino all'applicazione concreta da parte dell'utente finale. È quindi cruciale valorizzare questa filiera completa, che in Italia può essere autosufficiente, ma ha bisogno di supporto istituzionale e di una maggiore comunicazione del valore prodotto.
Interviene quindi Lorenzo Appolonia, chimico di Aosta, Presidente del Gruppo Italiano dell'International Institute for Conservation (IIC), che sottolinea l'importanza di un sistema di controllo di qualità nell'uso delle tecnologie laser per il restauro, evidenziando come ogni nuova strumentazione debba essere preceduta da una fase di sperimentazione e validazione. Critica l'approccio superficiale di alcuni progetti, dove il laser viene inserito nei capitolati senza una reale comprensione tecnica. Per un chimico, la luce è analisi, e può fornire informazioni fondamentali sullo stato dei materiali. Propone l'integrazione di sistemi intelligenti basati su risposte spettrali e fotogrammetria 3D, capaci di monitorare in tempo reale l'effetto del laser sulla superficie. Questi strumenti, se sviluppati e applicati correttamente, possono supportare il restauratore, spesso lasciato solo davanti a responsabilità complesse. Lamenta quindi la mancanza di fondi e visione sistemica in Italia, portando l'esempio di progetti realizzati all'estero, come in Polonia, che in Italia non trovano spazio. Infine, Appolonia critica la scarsa comunicazione scientifica nel settore, denunciando l'assenza di diagnosti nei convegni sul restauro e la mancanza di pubblicazioni che valorizzino il lavoro italiano. Conclude auspicando una maggiore integrazione tra ricerca, pratica e divulgazione, per costruire una comunità più consapevole e collaborativa.
Quindi prende la parola Ulderico Santamaria, docente di Scienza e Tecnologia dei Materiali presso l'Università degli Studi della Tuscia, che inizia volendo trasmettere un messaggio positivo, sottolineando come, nonostante le difficoltà, negli ultimi decenni si sia assistito a un progressivo miglioramento nel settore del restauro. Evidenzia l'importanza della rete di collaborazione tra ricercatori, restauratori e industria, che oggi consente di affrontare con maggiore consapevolezza l'uso delle tecnologie laser. Racconta quindi esperienze concrete di sperimentazione condivisa con aziende come Quanta System ed El.En., che hanno portato allo sviluppo e alla validazione di strumenti come il Thunder Laser e il laser in fibra, oggi utilizzati con successo nei cantieri. Santamaria ribadisce che il progresso è possibile solo se si lavora in un sistema, promuovendo la condivisione della conoscenza e il dialogo tra le diverse competenze. Sottolinea il valore degli incontri e dei convegni come momenti di formazione e confronto, dove si aiutano i restauratori a comprendere le tecnologie e a usarle correttamente, e riconosce che, sebbene persistano criticità istituzionali, molti funzionari stanno evolvendo verso una maggiore apertura e comunicazione. Infine, esprime fiducia nel futuro, convinto che ci sia ancora ampio margine di sviluppo tecnologico e che, con l'impegno collettivo, si possa continuare a migliorare la qualità degli interventi e la tutela del patrimonio culturale. Conclude con un augurio rivolto a tutti i partecipanti, affinchè il lavoro svolto insieme possa generare risultati concreti e duraturi.
Pini sollecita anche l'intervento nel dibattito dei restauratori e dei rappresentati di istituzioni che presiedono alla conservazione dei beni culturali.
Interviene allora Elena Romoli, architetto e funzionario di soprintendenza, che condivide la sua esperienza nel campo del restauro, evidenziando le difficoltà strutturali legate alla gestione dei finanziamenti pubblici. Spesso i fondi arrivano senza una fase progettuale preliminare, costringendo a interventi affrettati e poco approfonditi. Racconta il suo primo approccio al laser nel 2002, durante un intervento sulla facciata nord di Sant'Andrea a Mantova, dove grazie alla collaborazione con una restauratrice esperta ha potuto testare diverse tecnologie, scegliendo quella più adatta a preservare le patine storiche. Quindi Romoli sottolinea la discontinuità nella qualità professionale nel mondo del restauro e l'importanza di affidarsi a operatori competenti. Evidenzia come, nel tempo, sia riuscita a coinvolgere enti di ricerca come il CNR per interventi più complessi, ma lamenta anche la difficoltà per i funzionari nel partecipare a eventi formativi e divulgativi, spesso per mancanza di tempo e risorse. Propone che conferenze come quella in corso vengano registrate e rese disponibili su piattaforme ministeriali, per favorire la formazione continua dei funzionari. Infine, solleva la criticità della carenza di personale nelle soprintendenze e la mancanza di supporto istituzionale, auspicando la creazione di strutture certificate capaci di fornire diagnostica e consulenza già in fase progettuale. Solo così, conclude, si potrà garantire una gestione più consapevole e sostenibile del patrimonio culturale.
Interviene quindi Carla Giovannone dell'Istituto Centrale per il Restauro (ICR), che condivide l'esperienza dell'ICR nell'ambito della formazione e aggiornamento professionale, citando un corso realizzato con El.En. sull'uso del laser, rivolto agli studenti delle SAF di Roma e Matera. Riconosce le difficoltà amministrative ed economiche che ostacolano la ricerca e la partecipazione agli eventi formativi, aggravate dalla riduzione del personale nelle strutture pubbliche. Nonostante ciò, l'ICR continua a promuovere attività di formazione e sviluppo tecnologico con le proprie risorse. Sottolinea che la partecipazione a questi eventi dipende spesso dalle decisioni dei dirigenti, e accenna ad una prossima riforma dell'assetto istituzionale. Conclude ribadendo l'impegno dell'ICR nel difendere e valorizzare il ruolo della ricerca e della formazione nel restauro.
Pini sollecita quindi un intervento conclusivo di Anna Brunetto, che è stata da sempre l'anima di APLAR.
Anna Brunetto, restauratrice con oltre trent'anni di esperienza, racconta il suo percorso professionale vissuto tra ricerca e industria, due mondi che ha cercato di mettere in dialogo per migliorare l'efficacia degli interventi con tecnologia laser. Evidenzia come, nel tempo, abbia dovuto sollecitare modifiche alle apparecchiature per adattarle alle esigenze specifiche dei materiali e delle superfici da trattare. Esprime dubbi sulla reale capacità della ricerca di fornire risposte risolutive e sottolinea la necessità di validazioni tecniche più solide per i nuovi strumenti. La sua esperienza è iniziata negli anni '90, con le prime prove all'Opificio delle Pietre Dure, e si è evoluta attraverso l'uso di laser storici e moderni. Descrive quindi il lavoro del restauratore come una mediazione continua tra strumenti tecnologici, conoscenze scientifiche e responsabilità operative, spesso sotto la pressione di direttori dei lavori e committenti. Inoltre, Brunetto denuncia la solitudine professionale del restauratore, che si trova a dover essere al tempo stesso chimico, fisico, storico dell'arte, tecnico e operatore manuale, spesso senza il supporto adeguato e con risorse economiche limitate. Chiede maggiore riconoscimento e supporto per chi lavora sul campo, evidenziando che la qualità del lavoro richiesto è altissima, ma le condizioni in cui si opera sono spesso precarie. Conclude con un appello alla collaborazione tra tutti gli attori del settore - industria, ricerca, istituzioni - per costruire un sistema più equo e funzionale, in sintonia, dove il restauratore non sia lasciato solo, ma sostenuto da competenze e strumenti adeguati. Il suo intervento ha rappresentato una testimonianza diretta e appassionata del valore e delle difficoltà del mestiere.
Pini conclude infine la Tavola Rotonda, ringraziando tutti gli intervenuti ed invitando, ognuno nel proprio ruolo, a consolidare le riflessioni emerse nel dibattito in proposte condivise, da presentare all'esterno, per rafforzare il riconoscimento del settore e stimolare l'attenzione delle istituzioni. Chiudi